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笛卡之聲Ⅱ- Vol. 30馬勒 第2號交響曲 - 復活

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摘自 U-Audio音響共和國 網站
愛迪生發明留聲機大約在1888年，一路風行到二十世紀初，此後唱片出現，更方便的聆聽方式取代了腊捲軸，Decca唱片因緣際會，在1914年推出了第一部「可攜帶式留聲機」，在英國「每日郵報」刊登廣告，稱之為Decca。百年歷史的累積，Decca不僅是當今最重要的唱片品牌，更是見證百年音樂紀錄歷史的活字典。在「Decca Sound」限量套裝當中，收錄50張精彩唱片，更是愛樂者不可多得的好收藏。
Decca不僅是唱片公司，更是「寫唱片歷史」的重要成員，在1919~1929年間，Decca發行所謂「電子錄音的超級唱片」，二次戰後更首度推出「全頻段錄音」（ffrr, full frequency range recording），1950年推出了第一款適用於ffrr唱片所使用的唱臂，並推出十二吋LP。1958年再接再厲，推出「全頻段立體聲錄音」（ffss），1962年在推出「全方位立體聲」（Phase 4 Stereo）。這些錄音史上的重要里程碑，都出自同一家公司之手，可見Decca不僅是唱片史的見證者，更是歷史的創造者。
無論是唱片愛好者，或是對唱片僅有簡單認識的人，應當都聽過所謂「Decca之聲」，可是很多人對所謂「Decca之聲」的內容並不是很瞭解，可能有人還搞不清楚是不是和「台灣之聲」有關係。所謂的「Decca之聲」和他們所發明的錄音方式有關，早年從單聲道進化到立體聲的時代，錄音師並沒有所謂的「範本」，錄音現場該怎麼擺放麥克風，其實都還在實驗，在單聲道時代，反正麥克風只有一支，只要管錄音現場是不是夠安靜就好，但立體聲時代要考慮麥克風間距，甚至麥克風擺放的角度，都會影響錄音成像的好壞。在1954年時，Decca旗下三位重要錄音工程師，分別是Arthur Haddy、Roy Wallace與Kenneth Wilkinson，發明了所謂「笛卡樹」（ Decca Tree），樹立了交響樂錄音的麥克風擺放典範。「笛卡樹」不是單純使用兩只麥克風，而是三只，麥克風架在樂團前方，高高掛起，通常使用三只無指向麥克風，藉以兼顧立體音場與音像。
「Decca Tree」之所以能成為典範，和Decca三位錄音工程師的努力有密切關係，尤其是Kenneth Wilkinson，這位傳奇錄音師曾三度獲得葛萊美最佳錄音工程獎，在世時曾與超過150位指揮合作錄製唱片，堪稱唱片史上最偉大的錄音工程師之一，而「Decca Tree」之所以成為古典唱片錄音典範，也和Wilkinson不斷反覆實驗調整，把成果透過錄音呈現，逐漸成為古典錄音的麥克風架設「範本」。
這套54張CD的限量專輯，收錄了這段時期五十套最優秀的錄音。每一套專輯都是初版封面，並有完整的錄音資訊與大量的照片。專輯還附有一本解說冊，詳細說明「全頻段立體聲」的發展歷史，以及音樂家與錄音場地的介紹。
摘自 Sony Music 網站
馬勒的第2號交響曲是他走向龐大巨構的第一部作品。除了多達130人以上的大型樂團外，還有一組合唱團及兩位獨唱者共同演出，所產生的巨大音響，效果無與倫比。總譜上更特別指定樂器的位置，以期表現出「聲音由遠處傳來」之感。整首交響曲經馬勒的巧思安排，曲趣龐大而不粗糙雜亂。是貝多芬「合唱」之後，作曲家又一次將聲樂融入交響樂中。
1894年2月12日馬勒的好友畢羅（Hans von Bulow）死於開羅，遺體被運回漢堡，於聖米海里斯教堂舉行葬禮。典禮中安排了依照克羅普修特克（Klopstock）的詩「復活」所譜的合唱曲。在聽到這首莊嚴合唱曲後，馬勒感動不已，便在漢堡完成其第2號交響曲。心情沉重的他，似乎透露厭世的觀感。
無論是音樂會上或是錄音室中，馬勒的作品都經常出現在蕭提的指揮曲目中。六○年代，蕭提首度錄製馬勒作品，而這首壯盛的第2號交響曲，則是其中最早錄製的作品。這是首度以單張專輯出版，當年留聲機雜誌由知名的馬勒專家柯克（Deryck Cooke）所作的評論極力盛讚這套專輯：「……Decca新的立體聲錄音擁有非凡的優點。最引人注目的是整體的演奏，就我而言，第一樂章中，蕭提以一種我從未遇見的洞察力，傾全力於非凡結構之內在意涵。為女低音而作的簡短樂章處理嚴謹。海倫．瓦茲的演唱優美。龐大的終曲……常是自發地……蕭提令人印象深刻地建立起……合唱團、管弦樂團與獨唱家無復苛求……Decca最好的立體聲錄音之一……自舞台後方傳來銅管樂器層次分明的樂聲。最初的合奏代表『在遠方』；軍隊行進的樂聲『幾乎無法察覺』，然後『逐漸接近』；稍後四把小號的響亮樂聲則令人興奮地『更加接近』；……我們可以確信馬勒欲創造的樂團聲響，必定是根據這些細微的指示。」

內容註

Symphony no. 2 in C minor "Resurrection" / Gustav Mahler.

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