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笛卡之聲Ⅱ- Vol. 33Music of Kodaly

館藏資訊

摘自 U-Audio音響共和國 網站
愛迪生發明留聲機大約在1888年，一路風行到二十世紀初，此後唱片出現，更方便的聆聽方式取代了腊捲軸，Decca唱片因緣際會，在1914年推出了第一部「可攜帶式留聲機」，在英國「每日郵報」刊登廣告，稱之為Decca。百年歷史的累積，Decca不僅是當今最重要的唱片品牌，更是見證百年音樂紀錄歷史的活字典。在「Decca Sound」限量套裝當中，收錄50張精彩唱片，更是愛樂者不可多得的好收藏。
Decca不僅是唱片公司，更是「寫唱片歷史」的重要成員，在1919~1929年間，Decca發行所謂「電子錄音的超級唱片」，二次戰後更首度推出「全頻段錄音」（ffrr, full frequency range recording），1950年推出了第一款適用於ffrr唱片所使用的唱臂，並推出十二吋LP。1958年再接再厲，推出「全頻段立體聲錄音」（ffss），1962年在推出「全方位立體聲」（Phase 4 Stereo）。這些錄音史上的重要里程碑，都出自同一家公司之手，可見Decca不僅是唱片史的見證者，更是歷史的創造者。
無論是唱片愛好者，或是對唱片僅有簡單認識的人，應當都聽過所謂「Decca之聲」，可是很多人對所謂「Decca之聲」的內容並不是很瞭解，可能有人還搞不清楚是不是和「台灣之聲」有關係。所謂的「Decca之聲」和他們所發明的錄音方式有關，早年從單聲道進化到立體聲的時代，錄音師並沒有所謂的「範本」，錄音現場該怎麼擺放麥克風，其實都還在實驗，在單聲道時代，反正麥克風只有一支，只要管錄音現場是不是夠安靜就好，但立體聲時代要考慮麥克風間距，甚至麥克風擺放的角度，都會影響錄音成像的好壞。在1954年時，Decca旗下三位重要錄音工程師，分別是Arthur Haddy、Roy Wallace與Kenneth Wilkinson，發明了所謂「笛卡樹」（ Decca Tree），樹立了交響樂錄音的麥克風擺放典範。「笛卡樹」不是單純使用兩只麥克風，而是三只，麥克風架在樂團前方，高高掛起，通常使用三只無指向麥克風，藉以兼顧立體音場與音像。
「Decca Tree」之所以能成為典範，和Decca三位錄音工程師的努力有密切關係，尤其是Kenneth Wilkinson，這位傳奇錄音師曾三度獲得葛萊美最佳錄音工程獎，在世時曾與超過150位指揮合作錄製唱片，堪稱唱片史上最偉大的錄音工程師之一，而「Decca Tree」之所以成為古典唱片錄音典範，也和Wilkinson不斷反覆實驗調整，把成果透過錄音呈現，逐漸成為古典錄音的麥克風架設「範本」。
這套54張CD的限量專輯，收錄了這段時期五十套最優秀的錄音。每一套專輯都是初版封面，並有完整的錄音資訊與大量的照片。專輯還附有一本解說冊，詳細說明「全頻段立體聲」的發展歷史，以及音樂家與錄音場地的介紹。
摘自 博客來音樂館 網站
高大宜之於音樂史的貢獻主要在匈牙利、羅馬尼亞等東歐地區民俗音樂的採集，以及他研發的高大宜音樂教學法上，後者被視為和台灣盛行的奧福教學法一樣，是二十世紀重要的兒童音樂教學法。
創作上，高大宜較接近十九世紀末的國民樂派，而不像巴托克那樣具有前衛與革命的原創性，因此被視為保守派。第一次世界大戰後，高大宜有段時間沒有出色作品問世，但1923年，他的「匈牙利聖詩」問世大獲好評，為他贏得知名度。1926年的歌劇「哈利‧亞諾斯」則更上層樓，尤其是從其中選出編成的音樂會組曲，廣受各界歡迎，也成為高大宜最常被演出的作品。1930年他再完成「馬洛采克舞曲」，之後是1933年的「嘉蘭塔舞曲」、1939年的「孔雀變奏曲」等，都成為他管弦樂的名作，同年他的另一名作「管弦樂協奏曲」也問世。哈利．亞諾斯是匈牙利民間故事中家喻戶曉的傳說人物，「哈利．亞諾斯」一作講的是性好吹牛的主人翁哈利，每天都編造一些自己的英雄事蹟大吹大擂，卻都非真正發生過的事。
克爾提斯與倫敦交響為我們塑造了灑脫精準且充滿生命力的詮釋。同時克爾提斯的組曲版LP時代即為日本唱片藝術首獎的名盤，也因此更顯出此一專輯的不凡。

內容註

Hary Janos, suite -- Arias from Hary Janos - singspiel -- Dances of galanta / Kodály -- bonus : The peacock -- Variations on a hungarian folk song "The Peacock" / Kodály.

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