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薛剛 30集台語發音 ; 中文字幕

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摘自 PCHome商店街 網站
薛剛十六歲之年，因打死出押驚擾百姓的天竺虎而博得通城虎之稱。薛剛因打擂台而酒醉，大鬥花燈釀成大禍。武后乃趁機欲除薛家.....
摘自 維基百基 網站
楊麗花（1944年10月26日－），本名林麗花，台灣宜蘭縣員山鄉人，台灣的知名歌仔戲藝人、電視與電影演員、歌仔戲製作人。其夫婿即為台灣骨科名醫洪文棟。
從1947年就上台演出的她，不但是1950年代－1960年代的知名的台灣歌仔戲野臺戲演員，也是台灣「電台歌仔戲」、「電視歌仔戲」的創始者。她於1970年代所組成的「台視歌仔戲團」不僅讓歌仔戲於電視新媒體得以流傳，也培養諸如陳亞蘭、紀麗如、潘麗麗、簡嘉伶、葉麗娜等歌仔戲名伶；和柳青、葉青、小明明並列歌仔戲四大小生。
楊麗花的歌仔戲演出，絕大部分為女扮男裝；這不但是她的演出特色，也是台灣歌仔戲的特色。楊麗花雖為宜蘭人，但其演戲使用閩南語時並不使用宜蘭腔，而用臺北腔。
生於1944年的楊麗花，並沒有接受任何正規學校教育。1947年起，楊麗花加入母親楊好所在的台灣宜蘭知名歌仔戲劇團「宜春園」。1950年，楊麗花與母親於戲院和外臺演出由該劇團所製演的《安安趕雞》；該戲不但是楊麗花首次擔綱演出，也因為楊麗花精湛演出而獲得一般好評。
1940年代末期，歌仔戲仍為全台灣最受歡迎的娛樂或戲劇，因此楊麗花以《安安趕雞》這齣戲劇裡面的演出名字「小安安」（台灣話為「翁安落」）聞名。「翁安落」這個名字，仍為60歲以上歌仔戲戲迷所熟悉。
1957年，13歲的楊麗花正式成為「宜春園」歌仔戲劇團的成員，所有演出均為「女扮男裝」小生演出。因為她扮相優美，不但迅速成為該團的台柱，隨後的1961年更以《陸文龍》一劇走紅全台灣。這齣戲也奠定她為「台灣歌仔戲第一小生」的名號。
1962年，楊麗花被「賽金寶歌劇團」挖角，除了繼續以小生扮相於歌仔戲界受到觀眾歡迎外，也連同該劇團於當時的台語電影風潮推動下，在1960年代期間演出十數部歌仔戲台語電影。此較值得一提的是，這時期楊麗花還以「女裝」扮相，於借用30年代台語歌謠歌名拍攝而成的政令電影「望春風」擔綱擔任「女主角」，這是楊麗花極為罕見的演出。
這階段的楊麗花的演出重心，已從1950年代末期的野臺戲轉為戲院演出的內臺戲。許多戲院甚至為了楊麗花，把本來放映電影的戲院，改裝成適合歌仔戲演出的舞台。
1965年，楊麗花加入台北「正聲天馬歌劇團」，該劇團時為正聲廣播公司的子劇團。楊麗花的歌仔戲電台演出，雖不是歌仔戲界的第一，但是以「倍思調」、「慢頭」、「慢尾」、「大哭」等等傳統老曲調獲得各界的矚目。同年，甫開播不久的台灣電視公司（台視）看中楊麗花可能帶來的電視廣告收益，特地邀請楊麗花參與演出。而演出戲碼為《精忠岳飛》的楊麗花，以女生身分扮演岳飛，也立即獲得電視觀眾的喜愛，不但使《精忠岳飛》成為台灣無線電視史上第二齣轟動的電視歌仔戲（第一齣為1962年演出的《雷峰塔》），也使楊麗花成為繼廖瓊枝與何鳳珠之後的第三位電視歌仔戲藝人。事實上，楊麗花也是這三個人當中最活躍的一位。
1969年，累積數十檔電視歌仔戲主角與製作經驗的楊麗花成為「台視歌仔戲團」團長，正式將演出重心轉移到無線電視。
1971年，台灣無線電視從黑白邁入彩色。第一齣彩色電視歌仔戲《相思曲》，正是由楊麗花與小艷秋主演。
1972年台灣電視公司為振興民間藝術歌仔戲，吸收了台視、中視、金龍、華夏四大歌劇團的精英，組成了「台灣電視聯合歌劇團」；被網羅的歌仔戲名伶除了「台視團」的楊麗花、青蓉、許秀年、吳翠娥、吳梅芳、葉文瓊、許仙姬、李如麟、尤添義、柯美惠等人外，還有原屬「中視團」的王金櫻、黃香蓮、高玉珊以及在中視演出的「金龍團」葉青、任蓉等人。
這個以楊麗花為中心的台視歌仔戲團，連同知名歌仔戲編劇狄珊，以新穎的服裝，緊湊的劇情，加上廢除武場現場演出與加強音效等因素，納入了新生代的歌仔戲戲迷。同時也網羅有歌仔戲基礎的演員加入助陣；如1979年拍攝《蓮花鐵三郎》時，網羅了早期曾經參加過王明山歌仔戲團、卻靠連續劇在電視走紅的司馬玉嬌。
1980年代是楊麗花與電視歌仔戲的黃金時期，這時期讓楊麗花成為台灣歌仔戲的同義詞。而此間代表作有《七俠五義》、《碧血青天》、《萬花樓》、《隋唐演義》、《楊家將》、《俠影秋霜》、《蓮花鐵三郎》、《青山綠水情》、《龍鳳再生緣》、《薛平貴》、《鐵扇留香》、《情海斷腸花》、《傳奇故事》、《鐵漢金鷹》、《薛丁山》、《西江月》、《恩怨情天》、《虎膽義魄》、《薛仁貴征東》、《白衣童子》、《梁山伯與祝英台》、《洛神》、《狸貓換太子》、《風流才子唐伯虎》、《年羹堯新傳》、《花月正春風》、《朱洪武》與《孫臏下山》等戲碼，總名《楊麗花歌仔戲》。
1994年8月27日，楊麗花正式宣布，結束與台視的合作關係。她表示，與台視合作30年來，從無二心；但台視發函說往後著作權要收回，「我是個創作者，一向最重視版權」，與台視就著作權問題溝通無效，所以決定脫離台視。
電視歌仔戲原本就是藝術包裝的商品，它和所有的電視節目一樣是靠著廣告的支持而生存的，商業與本土藝術的結合或多或少會產生一些令人詬病的問題。但是楊麗花藉由科技之利、傳播之便，讓傳統歌仔戲得以在台灣政府不重視的情況下留存，讓歌仔戲脫離「外台」與「內台」的侷限，這是楊麗花對台灣歌仔戲的重大貢獻。
1990年代，解嚴後的台灣，允許世界各國影視娛樂進入，加上有線電視興起，依賴台灣無線電視產業來生存的楊麗花電視歌仔戲漸次沒落。除此，楊麗花之後的小生接班人，也無法接續楊麗花的氣勢，這些因素導致楊麗花所組成的台視歌仔戲團無法繼續1970年代、甚至1980年代的台灣歌仔戲榮景。
雖然如此，楊麗花仍繼續培養新人。並將表演觸角重新伸出大型舞台，這裡面以1991年、1995年與2000年，2007年於國家戲劇院推出《呂布與貂蟬》、《雙槍陸文龍》與《梁祝》、《丹心救主》為其代表作，2012年首次將傳統歌仔戲帶入台北小巨蛋並結合電腦投影特效，將歌仔戲提升至另一種新的層次，與愛徒陳亞蘭合作演出《楊麗花終極大戲-薛丁山與樊梨花》。
楊麗花現任麗花傳播股份有限公司總經理，掌握了一部份的楊麗花歌仔戲的版權。

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