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索佛尼斯基演奏史克里亞賓

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摘自 PPT - YTJEN (indigo girls) 網站 迷魅的酒神--Vladimir Sofronitsky
在上世代的俄國鋼琴家中，各地的愛樂者最常聽到的就是Horowitz、Richter、 Gilels，而約與其同時的Vladimir Sofornitsky（以下將簡稱索氏）則較罕為人 知。如Harold Schoenberg的The Great Pianists 中對於索氏僅寥寥幾語帶過。 這一方面是由於索氏生前名聲侷限於東歐地區，在西方僅驚鴻一瞥，二來則由於 其錄音早於1960年代前完成，多為單聲道Mono錄音，不易為人優先考慮。但是在 愛好鋼琴音樂者的心目中，索氏展現的獨具一格的音樂魅力，卻是令人深刻難忘 的。
Vladimir Sofronitsky於1901年5月8日出生於帝俄聖彼得堡，1961年8月29日逝 世於蘇俄莫斯科，享年61歲。他生在教師家庭，3歲時全家遷居華沙，他由 A.Lebedeva-Getzevich（Nikolai Rubinstein的學生）啟蒙學琴。10歲起列名 在當地音樂院的班級演奏會中，並迅速受到樂評人的注意。俄國作曲家 Alexander Glazunov也注意到他，推薦他至波蘭鋼琴演奏者 Alexander Michailowski處學習，在1913年全家回到聖彼得堡後依舊持續著， 直到1914年第一次世界大戰期間方告中輟。之後兩年，他隨同鋼琴演奏家兼作 曲家L.A.Schedrin學習。1916年進入彼得格勒音樂院成為Leonid Nikolaev的鋼 琴班學生，並向Maximillian Steinberg（Rimsky-Korsakov的學生兼女婿）學 習作曲。1919年索氏開了第一場演奏會，於1921年以極優異成績自彼得格勒音 樂院畢業。
自此他展開職業演奏活動，曲目偏重於浪漫時期的Chopin、Schumann、Liszt、 以及俄國當代作曲家Rachmaninoff、Medtner、Scriabin（下文將簡稱史氏）， 索氏對Scrabin的音樂有其獨特的詮釋，1922年在家中演奏史氏《第三號奏鳴 曲》，在場聆聽的史氏遺孀深受感動，稍後邀請索氏與樂團合作擔綱史氏作 品《火之詩》。後來索氏也與史氏之女結婚。同時在同儕間如Henrich Neuhaus 、Egon Petri、Vladimir Horowitz之間，他也受到相當的支持，並吸引俄裔 精英出席他的演奏會。
自1928年到1929年索氏旅居波蘭與法國。剛到巴黎不久的Glazunov將他推介給 法國愛樂者，稱之為俄國新生代鋼琴家中的佼佼者之一。而法國樂評也對他多 所讚揚。此時索氏也在法國聽到了流亡在外的Rachmaninoff與Chaliapin的表 演。同時他與當時流寓巴黎的Prokoviev有所交誼（普氏後來也回到蘇俄）， 1930年索氏回到蘇俄繼續職業演奏活動。1936年起至1939年，他接受列寧格勒 音樂院的教職，但他曾開過許多音樂會，向大眾引介自巴洛克至當代俄國最優 秀的鋼琴作品，在俄國此為少數媲美於Anton Rubinstein「歷史性演奏會」的 活動。隨後由於二次世界大戰爆發，與列寧格勒保衛戰的影響，迫使他減少音 樂會活動，後來疏散到剛從跡近空虛中復原的莫斯科，在此恢復演奏活動。
索氏於1943年獲頒傑出藝術工作者頭銜與蘇聯國家獎，任教於莫斯科音樂院， 1945年中二次大戰結束，他被選為出席波茲坦會議的藝術家代表之一，於1946 年獲頒列寧獎章。但是長期以來，索氏並不像同儕Neuhaus、Goldenweiser一 樣與官方有較好的關係，因此無可避免的受到官方的限制。雖然他被視為俄 國最優秀的大師級藝術家，卻不易獲得至西方演奏的許可（這是他名聲無法 傳到西歐北美的重要原因）；他也只能領取中級教師的薪水，心靈的苦悶使 得敏感的他感到挫折，而沈迷於酒與藥物中，造成他的健康情況日漸受損。
直到1953年之前，索氏的演奏活動依舊頻繁，其中最著者就是在1949年以 Chopin逝世百年為主題的五場系列演奏會，與1953年紀念Schubert逝世125 年的系列音樂會。1954年後，索氏不再離開莫斯科，公開音樂會活動也大量 減少，他只在Scriabin紀念館內舉行小型演奏會，於此期達到他的音樂藝術 成就的高峰。但是日趨惡化的健康狀況，使他1959年時臥床數月不得不停止 演奏，1960年秋季，他不顧醫師勸阻，恢復錄音，並舉行演奏會。他分別在 1960年12月5日於莫斯科音樂院的小演奏廳，與1961年1月7日Scriabin紀念 館，舉行Sciabin的89冥誕紀念音樂會。他於同月 9日最後一次出現在莫斯 科音樂院，同年8月29日逝世。
現今所留下的索氏錄音數量頗有限，其來源多為俄國Melodiya當時為他演奏 所留下的錄音，因此同一曲目，往往有多個版本。音樂學者樊慰慈曾在《來 自高加索的琴韻》中對於索氏錄音的發行、與為何返國的原因有所說明，茲 不多贅言。筆者以下將以索氏的Schubert、Scriabin、Beethoven、Chopin、 Mozart錄音為主。

內容註

Impromptu à la mazur, C-Dur, op. 2, no. 3 (1:34) -- Mazurka cis-moll, op. 3 no. 6 (2:20) -- Mazurka gis-moll, op. 3 no. 9 (1:58) -- Mazurka e-moll, op. 25, no. 3 (1:57) -- Mazurka fis-moll, op. 25, no. 7 (4:40) -- Mazurka H-Dur, op. 25, no. 8 (1:50) -- Mazurka Fis-Dur, op. 40, no. 2 (1:29) -- Impromptu fis-moll, op. 14, no. 2 (4:56) -- Polonaise b-moll, op. 21 (7:13) -- Poem, C-Dur, op. 44 no. 1 (1:17) -- Poem, C-Dur, op. 44, no. 2 (1:13) -- Enigma, Des-Dur, op. 52, no. 2 (1:06) -- Ironies, C-Dur, op. 56, no. 2 (2:27) -- Desir, C-Dur, op. 57, no. 1 (1:22) -- Sonata no. 3, fis-moll, op. 23 (18:30) -- Fantasie, h-moll, op. 28 (9:26) -- Sonata no. 9, op. 68 (8:28) -- Vers la flamme, op. 72 (5:20).

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