巴赫 音樂的奉獻
- 題名： Musikalisches Opfer, BWV 1079 = Musical offering BWV 1079 / [music by] Johann Sebastian Bach ; co-produced by EuroArts Music International and European Broadcasting Union.
- 作者： Bach, Johann Sebastian, 1685-1750.
- 其他作者：
- 其他題名：
- Musikalisches Opfer.
- Musical offering BWV 1079
- 巴赫 音樂的奉獻 - 無終卡農
- 出版： Japan : TDK ©2001.
- 主題： Canons, fugues, etc. (Instrumental ensemble)
- URL：
https://serv.npac-ntch.org/DVD/6A/DV06330.htm
- 一般註：Title from container.
- 製作群註：Producer, Isabel Iturriagagoitia ; executive producers, Paul Smaczny, Bernd Hellthaler ; directed by Michael Beyer.
- 演出者註：Kuijken ensemble : Barthold Kuijken, transverse flute ; Sigiswald Kuijken, violin ; Wieland Kuijken, viola da gamba ; Robert Kohnen, harpsichord.
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摘自 古典啟示錄 網站
巴赫：奉獻樂
「奉獻樂」(Musikalisches Opfer，常做「音樂的奉獻」) BWV1079，是巴赫根據1個主題所寫的16首作品形成的曲集。
1723年，巴赫(1685～1750）就任萊比錫聖多馬教堂教會音樂家之職，並兼任教堂附設學校教職。但自從與該校校長意見相左後，逐漸對教學工作失去興趣，轉而開始修訂以前自己譜寫的作品，並規劃出版幾首作品為自己所追求的音樂集大成。
自從1740年到1767年為止，他的次子艾曼紐(1714～1788)在當時普魯士國王腓特烈二世的宮廷樂團中擔任大鍵琴手。艾曼紐的名聲在當時比他父親高，但善於演奏長笛，並深愛音樂的國王，不知什麼緣故不大欣賞艾曼紐。艾曼紐似乎也不滿國王不欣賞他的才能，曾對法國某樂評家發牢騷説：「國王愛好音樂？不對吧，國王只愛長笛。不，這也不對，國王只愛自己的長笛而已。」
1747年5月7日，巴赫受國王的邀請，赴波茨坦的皇宮謁見國王。謁見場所咸認為是在波茨坦城市宮殿，而非夏宮的無憂宮。現在波茨坦城市宮殿已不存在。經戰火破壞後放棄重建，並在1959年解體撤除，之後只立牌表示城市宮殿遺址而已。
國王接見巴赫後，請巴赫試彈吉爾巴曼（Gottfried Silbermann）所製造的7台鋼琴。於是巴赫在各台鋼琴上即興演奏。腓特烈二世自己也是業餘音樂家，因此給巴赫一段復格主題(稱為「國王的主題」)，要他即興發展。巴赫當場就根據國王的主題，即興演奏3聲部復格，讓國王與在場的人們感嘆不已。次日，國王更要巴赫即興演奏6聲部復格，但是6聲部復格太難，無法以國王的主題即興演奏，因此以自己寫的主題演奏。
依現代的研究，很懷疑所謂「國王的主題」是腓特烈二世所創作，因而巴赫是否真的據以即興演奏後完成此曲集都存疑。這類故事在別的地方也可以看到。譬如「郭德堡變奏曲」，説是受失眠的凱撒林格伯爵的委託所寫，現在這一故事已遭否定。
謁見國王後，把3聲部復格與7首卡農印好，於7月7日呈獻給國王，9月底再加兩首卡農、6聲部復格，與有長笛(國王是演奏長笛的名手)參加演奏的三重奏鳴曲，題名「奉獻樂」出版。兩首復格被命名為主題模仿曲(ricercare)。完成的樂曲，有兩首主題模仿曲、1首三重奏鳴曲(有4個樂章，故以4曲計)、10首卡農，總共16曲。巴赫規劃的演奏次序究竟如何無從知悉，甚至於是否每次都要從頭到尾全曲演奏都沒有寫明。依1950年代開始發行的「新巴赫全集」，把兩首主題模仿曲(BWV1079/1, 2)與三重奏鳴曲（BWV1079/3）視為這套作品的重點，卡農群(BWV1079/4a〜4i，4k)就放在此3曲之後。要使用的樂器、配器幾乎都沒有指定。確實可以使用1台大鍵琴演奏的，只有兩首主題模仿曲與兩首卡農(BWV1079/4a，4i)。巴赫指定樂器的，只有「兩把小提琴的」同度卡農(BWV1079/4b)與「長笛、小提琴與持續低音的」三重奏鳴曲而已。
兩首主題模仿曲中3聲部的一首，咸認為可能最接近在國王面前演奏的一首。10首卡農中9首使用「謎題卡農」(Enigmatic Canon)形式譜寫，而其中7首更為「無終卡農」(canon perpetuus)。
所謂「謎題卡農」不是指特定的樂曲樣式，而是在文藝復興時期到巴洛克時期之間，時常使用的卡農的記譜方式。樂譜上只記載導句的單一旋律與對應旋律，上面以各種記號指示答句的開始點或音高以及形式。演奏者須要依記號所示補入答句，完成樂曲。今日的輪唱，有時也使用這種記譜法。由於答句只用記號指示開始點與音高，而非由作曲者明確寫出樂譜，因此補入答句的方法並非只有絕對而唯一的一種，如果也不明示終止點，這首卡農就可以無限制繼續下去。這就是這類卡農被稱為「謎題卡農」，又是「無終卡農」(或「無窮卡農」)的原因。這部作品在各式各樣的層次留給後人許多值得探討的謎題，這也就是說，有可能以許多不同的方式演奏這部作品。
這部曲集中的各曲，是根據同一個主題(「國王的主題」)譜作許多對位法作品。這種概念以及主題的類似，讓一些人指出這曲集與「復格的藝術」(Die Kunst der Fuge) BWV 1080有關聯。
音樂史的脈動從巴洛克逐漸轉換到古典主義樣式時，晚年的巴赫像逆流似的，或是要保衛逐漸消失的複音音樂傳統似的，繼續寫驅使高度對位法技法的作品，如「郭德堡變奏曲」BWV 988(1742)中的9首卡農，為風琴的「卡農變奏曲」BWV 769(1747)，「b小調彌撒曲」BWV 232(1724-49)中的「信經」等就是。而集對位法技法大成的作品，就是「奉獻樂」與「復格的藝術」。
摘要註
A performance of Bach's Musikalisches Opfer BWV 1079, composed for a small orchestra, by the Kuijken Ensemble.