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The nine symphonies ; Helgoland / Vol. 6. Bruckner.

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摘自 MUZIKAir 網站 - 音樂人猶太幫 Kosher Nostra—音樂勢力爭和平 巴倫波因 / 劉聖文 - 橫跨鋼琴與指揮兩界的巴倫波因，是出生在阿根廷的猶太人，隸屬於「阿胥肯那吉」一脈，**據說平均智商相當高，而對照其成長過程，此說似乎不假。5歲由母親啟蒙鋼琴，後來跟父親繼續學習，就再沒有其他正式的老師；7歲就在布宜諾斯艾利斯舉行第一場音樂會。巴倫波因10歲時，舉家遷回以色列定居；兩年後，父母親帶他到薩爾茲堡去跟指揮家馬克維契（Igor Markevitch，1912-1983）學習指揮，也首次拜見了福特萬格勒，還盛讚年僅12歲的巴倫波因是個「奇蹟」，當下就邀請他與柏林愛樂一起演奏。不過，巴倫波因父親認為納粹屠殺猶太人的慘劇還歷歷在目，因此婉拒了大師的美意。父母親對神童兒子的栽培不遺餘力，還遠赴巴黎與布蘭潔（Nadia Boulanger，1887-1979）進修和聲學與作曲的知識。10歲就在維也納以鋼琴家身分登台的巴倫波因，12歲就錄製了第一張專輯，年輕時代就已經錄過全部的莫札特、貝多芬鋼琴奏鳴曲與協奏曲，其中貝多芬的五首協奏曲就錄製了兩次，第一次是由克倫培勒指揮，第二次是他自己身兼指揮與鋼琴獨奏二職。早期的演出曲目，以古典作品為主，然後他漸漸將觸角往兩端延伸，開始演奏巴洛克及浪漫樂派的曲目；現在的他可說古今包辦，從現代、爵士、阿根廷到各種民謠音樂都手到擒來。
1967年，巴倫波因首次以指揮的身分登台，與愛樂管弦樂團在倫敦演出。1975至1989年間，受聘為巴黎管弦樂團的指揮，接觸了大量的現代樂曲。1991到2006年則是芝加哥交響樂團的音樂總監，但對美國樂團的總監須兼負募款職責的做法，相當不以為然。也因此，當馬捷爾（Lorin Maazel）即將卸任紐約愛樂總監，出乎意料的將巴倫波因推薦給董事會最為下任人選時，巴倫波因雖感榮幸，卻表達了短期之內不想回到美國接任任何樂團的意願。儘管紐約愛樂不停地邀請，持續了一年之久，巴倫波因最終還是加以拒絕。現居柏林，同時擔任柏林國家歌劇院與其管弦樂團的音樂總監；2006年起成為米蘭斯卡拉歌劇院的首席客座指揮，重心似乎慢慢轉向歌劇。長年來巴倫波因致力於促進巴勒斯坦地區的和平，希望能靡平以巴之間劍拔弩張的氣氛。他和巴勒斯坦學者薩伊德（Edward Said）一起成立了「東西方會議廳管弦樂團」（West-Eastern Divan Orchestra），以一比一的比例，將以色列與阿拉伯的年輕音樂家們聚在一起演奏。世代傳承的仇恨，使得樂團在成立之初充滿挑戰，青少年團員必須學著將種族的衝突放在一邊，和平地一起演奏音樂。經過幾年的努力，這個以人道立場為出發點的樂團，已經引起眾人的矚目，並錄製專輯、四處演出。
因為華格納曾在書信中流露出反猶太的字眼，從而影響到酷愛他音樂的希特勒，雖沒有明文規定，但大家都知道在以色列不能公開演奏華格納，但私底下他的音樂錄音可是賣得嚇嚇叫！巴倫波因勇於向禁忌挑戰，他認為音樂家的人品與其創作不應混為一談；2001年他帶領柏林國家歌劇院管弦樂團，在耶路撒冷演出華格納的歌劇《崔斯坦與伊索德》，引起極大爭議。另一場音樂會本來排定由杜明哥領銜演出《女武神》的第一幕，卻遭到大屠殺倖存者與以色列政府的抗議，反對力量之大，使得巴倫波因不得不臨時更改曲目，但別以為他就因此乖乖就範，早已是世界樂壇一哥的他，硬是在音樂會的尾聲，宣布安可曲是華格納的音樂，並告知現場觀眾如有不能接受者歡迎離席，「在觀眾裡面一定有人是不會將華格納的音樂與納粹扯上關聯的，能演奏華格納，是一種民主的行為；我現在將是否能演出這首安可曲交由在場各位決定。」這一席談話可讓音樂廳裡整整討論了半小時，台下還不時有人對著巴倫波因吼叫；最後，1500名左右的觀眾裡，只有50多位離席表示抗議，演奏完畢，掌聲如雷。而據說留下來的聽眾中，至少有一位本身是大屠殺的倖存者，巴倫波因藉著這個事件，大膽的宣示了他的政治立場。
不過事情當然不會就這樣止息，2005年他拒絕接受穿著軍裝的以色列記者訪問，以國教育部長氣得稱巴倫波因是個「真正痛恨猶太人的傢伙」、「真正反猶太主義者」。2007年12月，巴倫波因率領一群來自英、美、德、法的音樂家們，要赴加薩走廊舉辦一場巴洛克音樂會，團員中還包括一位巴勒斯坦人，以色列當局雖早給予這個演出團體入境許可，等真到了邊境時，巴勒斯坦人卻被阻撓，包括巴倫波因在內的20餘位音樂家，就這樣卡在邊境等待了七個小時，於是當場決定取消演出以示抗議。巴倫波因表示，在加薩走廊的一個羅馬天主教堂內，演奏巴洛克音樂，難道會對以色列的國安造成威脅嗎？音樂應該只會帶給困苦的人民一些慰藉啊！2008年的1月，巴倫波因宣布拿到巴勒斯坦的國籍（現在他同時擁有阿根廷、西班牙、以色列、巴勒斯坦的國籍），同時宣示期待和平的決心。以色列當局當然氣炸了，也有人提議要註銷他的國籍。早年在以色列七日戰爭期間，不顧自身安全地與杜普蕾從英國趕赴以色列用音樂支持同胞的巴倫波因，多年下來，卻對以巴兩國固持己見、戰火不斷且無意溝通的情況感到灰心，或許才會想到使用音樂家的影響力，促進和平共存的理想吧！
摘自 SONY Music 網站- 第六號交響曲是布魯克納九首交響曲中篇幅最短的一闕，只要六十分鐘出頭就可以完成。全曲完成於一八八一年，後來又在一八九四年重新修訂。此曲在歐洲偶爾會被稱為「哲學觀」，但這不是布魯克納自己的看法，他認為此曲是他最活潑的一闕作品。此曲在一八八三年由維也納愛樂首演，是嚴重刪節的版本，真正完整四樂章的演出，要一直到一九零一年，布魯克納過世五年後才問世，當時被認為是一首不易理解的大作。但布魯克納卻非常喜愛此作，是他唯一一首完成後從未修改、始終如一的創作。此曲有時也被稱為「田園」，認為是布魯克納對大地之美的讚揚之作，在創作此曲之前，布魯克納遊了一趟白朗峰，享受了琉森湖的湖光山色。一八八一年首版根據的是布魯克納原始手稿，但羅伯哈斯在一九三五年根據校定的譜卻和諾瓦克的五二年譜有些不同。

摘要註

摘自 音樂時代-唱片購買指南 : 巴倫波英具有鮮明的性格與敬虔的宗教情感，對於樂曲的結構處理完善，而樂章中壯闊的氣勢亦循序漸進的發展至最高點。沈緬於沈思的第二樂章表現的格外內省而蘊含著巨大的能力。對於布魯克納艱深且長大的作品而言，柏林愛樂確實是具有消化能力的樂團，將樂曲詮的緊湊精煉。(李燕如)

內容註

Disc 6 : Symphony no. 6 in A major (54:45) / Anton Bruckner.

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