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Plácido Domingo opera gala / a production of UNITEL in co-production with ZDF/Arte and Fonazione Arena di Verona ; stage director, Stefano Trespidi ; video director, Tiziano Mancini.

館藏資訊

摘自 MuzikAir 網站 -
與時俱進的歌劇之王：Placido Domingo
最近讀了紀里（Beniamino Gigli）的自傳，對於1920年代的聲樂家總是背負著「某某」或許是「卡羅素」的接班人這種無形的巨大壓力感到同情。即使偉大如紀里者，一生都背負著這種壓力直到自舞台上退下。卡羅素的影響力之大，是大部分現代愛樂者所難以體會的，但在我們所處的時代，至少就是現在，還目睹了一個即將消逝的偉大時代，那就是被媒體冊封為所謂「三大男高音」的時代。許多現役的一線男高音，也都被冠以某某接班人之名而苦惱不已。這也說明了「三大」的成就是多麼的難以被取代。
今天，三大之中最年長的帕華洛帝已經是淪為靠開退休演唱會撈錢的三線男高音（號稱告別演唱會的演唱會已經嚷嚷了好幾年，還在進行式當中），早已告別歌劇舞台；最年輕的卡列拉斯自血癌復出後快速衰退，1995年後逐漸失去歌唱線條的維持力，以及他曾經令人嚮往的、無與倫比的聲音色彩。唯一仍在舞台上奮鬥的，就只有年已屆65高齡的多明哥了。
事實上雖然多明哥已經65歲，卻仍毫無退休的跡象。最近這幾年，他不但與葛濟夫（Valery Gergiev）麾下的馬林斯基劇院完成了《帕西法爾》的電影拍攝，更挑戰了崔斯坦這個角色。早在1980年代他便已經跨足華格納，以《羅安格林》成為他在德語歌劇的代表作，並以此角奠立了他華格納男高音的一席之地；緊接著是《唐懷瑟》與《帕西法爾》，均獲得極高評價。在拜魯特演唱《女武神》的齊格蒙德，也是他演唱生涯的新里程碑，雖然他曾坦言，崔斯坦這個角色若是在舞台上演唱，對他而言已是力不從心，但至少在三大（應該已可改稱三老）之中，多明哥一直保持著多項第一。
雖然他數度暗示即將在「不久的將來」告別舞台，但事實上翻開他今年的預定行程，他要先在紐約大都會歌劇院2006-07樂季首演譚盾的新歌劇《秦始皇》，並一共演出9場；3-4月間要在華盛頓演出7場《女武神》；音樂會則包含了智利、洛杉磯、芝加哥、蘇黎世、漢堡、慕尼黑、馬德里，在8月份也將參加薩爾茲堡音樂節，與紅得發紫的後進Rolando Villazon連袂演唱。指揮方面共排定了17場歌劇演出，普契尼的三大歌劇《波西米亞人》、《托絲卡》、《蝴蝶夫人》。雖然這樣的「班表」與他過去幾年顯然減少很多，但工作量仍然不低。
回顧多明哥的演出生涯，與同他齊名的兩位有很大的不同。不同之處在於，當帕華洛帝在1961年以《波西米亞人》的魯道夫一角一炮成名時，比他年輕5歲，卻已在1959年從墨西哥起步的多明哥仍在唱配角。在老帕逐漸遊走義大利的大劇院之際，多明哥仍在墨西哥蹲苦工，演出如《奧泰羅》裡的卡西歐、《茶花女》裡的加斯東或醫生等等角色。也是因為這樣的經歷，使多明哥能夠充分了解整個劇場的演出結構是如何在運行，小腳色的影響以及了解配角們的心情與甘苦，因為他並非自高峰起步。而與卡列拉斯自1973年如慧星般揚名於巴塞隆納（與Montserrat Caballe的提攜不無關係）相比，帕華洛帝與卡列拉斯兩人都有貴人提攜，自比多明哥幸運得多。據多明哥的自傳「我的前四十年」，多明哥自認為是個幸運的人，但事實上他的成就幾乎得自於勤奮不懈的努力，例如多明哥的舞台角色多達118個，是古往今來男高音第一人。錄製過96套歌劇全曲、近60種演出錄影、9次葛萊美獎，都是世界對他的肯定。他最榮耀的紀錄，是共18次為紐約大都會歌劇院樂季開幕演出－前面所提的歌王卡羅素，紀錄為17次。換言之百年來僅有多明哥一人超越了大都會歌劇院的「卡羅素障礙」－別忘了那個年代帕華洛帝與卡列拉斯可也都是不世出的英才，而在卡羅素的年代，同行之間無人能卡氏項背，而且幾乎都連挑戰的資格都差得遠。對於這些，多明哥之力抗帕、卡兩位並獲得如此高的成就，自然足以堪稱是廿世紀的唯一一人。
不過也有不少人對多明哥近年來與流行歌手的跨界合作，或是參予許多商業性質的表演活動不以為然，甚至批評他庸俗、斂財，事實上，多明哥不只是一位男高音，他的確也是星光褶褶的大明星，儘管演唱許多跨界流行曲目，他卻絲毫不馬虎，除了演出戲目居冠之外，他也曾經利用好萊塢的科技特效來表現華格納樂劇中「尼貝龍指環」的神話場景。他的慈善義演更曾為墨西哥地震災民募得數百萬美元。去年12月21日他更在紐約大都會歌劇院挑戰由中國作曲家譚盾作曲、哈金譜詞、張藝謀執導的歌劇《秦始皇》，多明哥藉由高漸所譜寫的「秦頌」，述說中國「始皇帝」欲以音樂（秦頌）「一統天下」的野心及秦廷的愛恨情仇，而這一部融合中西的歌劇作品也讓多明哥備受好評，再再都不難看出其獨到之處，還有他始終勇於嘗試藝術的決心，這歌劇之王，不斷開疆擴土，不妨說他也因此拉近了歌劇與觀眾的距離，而他自己曾說，「挖掘作品，是疼惜作曲家的心血湮沒。」
多明哥最為人稱道的是他的演技與唱技都有極高的水準。與義大利男高音一般擅唱不擅演的問題一比（通常問題出自於身材），西班牙的多明哥也顯然超越了同胞卡列拉斯與阿拉加爾（Giacomo Aragall）。這結果充分反映在市場上主流的歌劇影片。我們可以找到非常多的多明哥歌劇演唱全曲錄影，相對的帕華洛帝較少，卡列拉斯更少。當然後兩位的黃金歲月也有極多成就非常高的現場錄影，但卻都不是商業發行。多明哥的舞台動作細膩，高大的身材使他搭配起各種身高的女高音都不是問題，最重要的是他的努力學習，使他贏得同事之間的尊敬。如前所提的紀里，他的歌聲是有史以來最佳男高音之一，但評論經常不放過他的身材與演技加以挑剔，令他苦惱不已。
多明哥最佳的角色莫過於威爾第的戲劇性角色。在「三大」之中他是唯一能合適演唱奧泰羅的男高音。這個重角色經常要與管弦樂抗衡，且需要極重的戲劇性張力。帕華洛帝曾在1990年代挑戰此角，成為他一生中最失敗的演出；而多明哥早在1970年代便已成為奧泰羅的最佳代言人之一，並曾擔綱電影演出，至今仍是《奧泰羅》歌劇電影的首選。其次是他略帶陰暗的聲音色彩，對於悲劇角色的詮釋有著極佳的戲劇效果，因此他的《遊唱詩人》、《命運之力》、《假面舞會》都有極高的評價。他首度在蕭提爵士手下錄製的「羅安格林」，甫推出便獲得英國企鵝評鑑三星帶花的最高榮譽，雖已是廿餘年前的事，至今卻仍是最佳的「羅安格林」錄音版本。新近發行了一系列的多明哥大都會、薩爾茲堡、皇家歌劇院的現場演出，如大都會的《弄臣》與《茶花女》（李汶指揮）、薩爾茲堡的《遊唱詩人》（卡拉揚指揮）、皇家歌劇院的《假面舞會》（阿巴多指揮），都代表了多明哥演唱藝術的精髓。
在21世紀的今天，多明哥已邁入垂暮之年，他的一生早已超越了偉大的前輩、超越了自己的極限。他的每一次演出，相對於他的成就都顯得異常珍貴－畢竟我們還能期待能在舞台上看見多明哥的身影多久呢？以一位聲樂家來說，多明哥與台灣的關係是非常好的。他不僅已經多次造訪兩廳院，更曾與國內聲樂家同台共唱，而2007將會是歌劇愛好者的幸運年，睽違5年，多明哥應新象基金會之邀再度來台，預計將會演出他向來拿手的歌劇詠歎調與藝術歌曲，如雷翁卡伐洛（Leoncavallo）《丑角》中的「粉墨登場」、所羅撒巴（P. Sorozabal）《港口的酒吧女郎》中的「那不可能」、馬斯奈（Massenet）《征服者》中的「啊，征服者，判官，天父」等。另外，本次其他的演出曲目或合作人選目前也正積極地與多明哥討論當中。多明哥目前擔任洛杉磯歌劇院、華盛頓歌劇院藝術總監，華盛頓更邀請他續任2011年，去年即考慮結束演唱生涯，專心從事行政及指揮職務，總是與時俱進、精力無限的他，此次訪台自有其非凡意義。沒現場聽過多明哥，絕對會是音樂迷的遺憾！

摘要註

Fifty years ago the young Madrilenian singer Plácido Domingo gave his debut at the ancient open-air theatre: the beginning of a lasting and exceptional relationship. To mark the anniversary, Domingo presents a program entirely dedicated to Verdi, performing three of his most complex and majestic baritone roles. No effort was spared to create an unforgettable evening in a unique atmosphere in the completely sold-out amphitheater, which has been at the heart of Italian entertainment.

內容註

Giovanna d'Arco. Sinfonia / Giuseppe Verdi -- Il Trovatore. Udiste? ... / Giuseppe Verdi -- La Traviata. Scene and duet violetta and germont / Giuseppe Verdi -- Fedora. Intermezzo / Umberto Giordano -- Andrea Chenier. La mamma morta -- Andrea Chenier. Nemico della patria? / Umberto Giordano -- Los Claveles. Que te importa que no venga? / Jose Serrano -- El Gato montes. Me llamabas, rafaeliyo? / Manuel Penella -- La Tabernera del puerto. No puede ser / Pablo Sorozabal

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