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彈得像霍洛維茲? / Wolfgang Wagenhauser, Michael Reuter合著 ; 潘文嘉譯

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摘自 博客來書店 網站 : 在廣大的鋼琴文獻中，我們提供一項對於音色新的註解及研究。在音色的差異變化中，除了彈奏時的觸鍵，更可以從一個碰撞所產生一系列的連動過程中來了解。
表面上，琴鍵是控制音的工具。其實，連動到內部的「制音器」才是反應聲音強弱變化的直接媒介。在許多文獻中，只有少數人致力於這項研究。我將以此作為探討聲音產生的依據之ㄧ。基本上，觸鍵的深淺直接影響制音器到琴弦間距離的變化，彈奏者可以練習變化制音器與琴弦間的距離，延續音的聲響。變化同時。除了聽覺上音色的不同，在詮釋上也會有更好的表現。
大音量的觸鍵中，要奏出有透明性的音樂﹝如斯卡拉悌(Scarlatti)部分的奏鳴曲﹞，除了自己本身的肢體，還要有放鬆的手指，依相同方式來彈奏，即使彈奏一個和弦，也可以詮釋出透明炫目的音響。
相反地，彈奏一個音後再加深觸鍵，除了能夠增加聲音的音響，也能增加泛音的效果。在此，有個必須要提出說明的觀點，是在樂譜中ㄧ些表面化及神秘性指示：在單獨音上做漸強，如貝多芬奏鳴曲中，我使用換指的方式來連接句子，並利用肢體的穩定性來做配合，除了使音色更加圓滑，也更富有歌唱歌唱性。
我將深的觸鍵當作觸鍵的基本方式，影響了音樂上的聲響。我會使用相同音質的音，來連結一個緊密的圓滑奏，如此音符更具有歌唱性！
使用淺的觸鍵，如在琴鍵上以舞踏的方式彈奏，或以較淺的踏瓣來輔助。不同的深淺觸鍵，表現出富有變化的音色，猶如色彩豐富的調色盤。

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