2003年，在觀賞柏林愛樂（Berliner Philharmoniker）彩排《春之祭》時（現場實況收錄於該團《即是韻律》DVD裡），藉由觀察指揮的身體律動，激發了薩維耶．勒華以史特拉汶斯基經典作品《春之祭》為創作題材之念頭。勒華從無古典音樂的訓練，因此在創作時，他大膽地以費勁的步驟去學習指揮身體律動的詮釋方式，猶如編舞家的舞蹈創作。此時，一種因果倒置的現象顯現：指揮的姿勢與動作促使樂團團員演奏音樂，但是同時，卻又是他們所演奏出來的音樂引領指揮產生那些姿勢與動作。在聲音、動作、動作意圖以及演奏時肌肉運動前後的時刻究竟為何？如果我們去欣賞一場同步由功能俱全的機器擔任現場音樂指揮時，我們的感受又將如何？一場音樂會由眾多人員所組成，在聆聽音樂時，每個人有其不同的角色與感受：當傾聽成為具體化且又必然地發自肺腑的動作與聲音體驗的一部分時，到底什麼是演奏者所聽到的？什麼是指揮所聽到的？又什麼是觀眾所聽到的？。
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