2017舞蹈秋天-崎動力舞蹈劇場 孫尚綺X貝艾特．福瑞《Spur／溯形》
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- 出版： 國家表演藝術中心國家兩廳院 2017
- 叢書名： 2017舞蹈秋天
- 主題： 舞蹈
- 數位典藏系統
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作曲家貝艾特．福瑞（Beat Furrer）將其作品視為是對聲音的追尋（Spurensuche）。柏林的編舞家孫尚綺則將其在柏林河岸工作室（Uferstudios）演出的舞蹈作品命名為《Spur╱溯形》，並在作品中選擇了福瑞兩個傑出的編曲作品—1999年的《大提琴獨奏曲》和2002年為鋼琴編寫的《Phasma》。由柏林新音樂室內樂團（Ensemble KNM Berlin）的大提琴家Ringela Riemke與鋼琴家Frank Gutschmidt帶著熱情活力投入於艱難的樂譜中，他們專注的演出中，有某種難以估量的身體性的東西，使得樂音顯得非常地具象性。當四位舞者展開了身體的旅程時，更加強了這樣的印象。 在大提琴獨奏中，尖銳的聲響劃破了寂靜。輕撥的弓法、敲擊與怒吼在舞台上的歡愉爭執中，找到了它的對應物。舞者間彼此相互拉扯、交纏與推擠，為了產生那相互間和諧的片刻。在細微的身體動作中，孫尚綺發展了越來越繁複、交織的複雜運動階段。而從失序中，舞者又不斷地回返到協調一致。人們帶著極大的娛樂享受，跟隨著舞者Fernando Balsera Pita、Malcom Sutherland和Samuel Deniz Falcon彼此間的較量。跟編舞家孫尚綺一樣來自臺灣的鄞廷安，精力充沛地在這個年輕的團體中獲得了她的主導地位。 《Phasma》中鋼琴樂音交疊的片段，與舞者間不斷地進行解散復又重合的身體堆疊，取得了協調一致，當舞者們被音樂的力量所沖散後，重新將他們各自的線段編織在一起。二重奏搭建成一首短暫易逝的三重奏或四重奏。一條四重鎖鏈漫步地穿越了空間，在空間中倆倆一再地分離又合為一體。當福瑞探索了演奏的可能性時，孫尚綺則尋覓了舞蹈的不同的表達形式。他給予了他的舞者極大的自由，也正因如此使得其舞蹈與音樂的結合，如此地引人入勝。