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世紀末的溫柔

館藏資訊

摘自 博客來網路書店
公元二○○一年是威爾第逝世百週年紀念，對全世界而言，威爾第無疑是義
大利古往今來最偉大的作曲家。今天，威爾第的歌劇作品在全球各大劇院演
出，其中最受歡迎的是他中期三大傑作：《弄臣》、《遊唱詩人》與《茶花
女》，與晚期的兩部作品：《阿伊達》與《奧泰羅》。威爾第在歌劇中為男
高音譜寫的詠嘆調，在引人入勝的情節中，勾勒出情感強烈、旗幟鮮明的角
色個性：以深沉的抒情風格與迷人的旋律線條，刻劃鮮明的人物典型，或為
悲劇性人物，或為意氣風發的英雄－《阿伊達》裡的埃及戰士拉達梅斯、《
弄臣》裡自我中心的公爵、強盜頭子艾納尼、《露易莎．米勒》裡的高雅貴
族魯道夫、《遊唱詩人》裡不幸的曼利可、《命運之力》裡受命運詛咒的唐
．阿瓦羅、《假面舞會》中以悲劇收場的瑞典古斯塔夫三世、《茶花女》中
的悲情青年阿弗雷多、《倫巴底人》的十字軍戰士阿爾維諾、以及命運乖舛
的西班牙王子唐．卡羅。
為了向這位舉世推崇的歌劇巨擘致敬，波伽利特別在威爾第逝世百週年，親
自挑選並獻唱十五首他最鐘愛的威爾第男高音詠嘆調。波伽利顯然在「聲音
演技」上下過苦功，極為準確地掌握同角色的性格特質，鮮活動人。擔任伴
奏的以色列愛樂樂團指揮梅塔則對波伽利已臻化境的演唱技巧十分激賞：「
（波伽利）最特別的，是他在任何音域，都能將聲音在「強」（forte）與「
極弱」（pianissimo）之間作變化。在（聖潔的阿伊達）結尾，他唱出了強勁
的高降B音，然後轉為漸弱收場，這是非常困難的技巧，特別是對唱歌劇而
言。然而他幾乎在這張錄音裡，每一首曲子都這麼做。他甚至可以在一個長
句之中變換音色而不需要換氣。他簡直就是指揮家最理想的夥伴。」

內容註

Il trovatore. Di quella pira (3:13) -- Il trovatore. Ah si, ben mio (3:16) -- Rigoletto. La donna e mobile (2:07) -- Un ballo in maschera. Di' tu se fedele (3:03) -- Un ballo in maschera. Ma se m'e forza perderti (2:33) -- Rigoletto. Ella mi fu rapita! (4:37) -- Rigoletto. Possente amor mi chiama (2:56) -- Aida. Celeste Aida (4:05) -- La traviata. De' miei bollenti spiriti (3:41) -- La traviata. Oh mio rimorso! (2:50) -- I Lombardi. La mia letizia infondere vorrei (2:04) -- Ernani. Merce, diletti amici (6:55) -- Don Carlo. Io la vidi e il suo sorriso (3:47) -- Luisa Miller. Quando le sere al placido (5:07) -- La forza del destino. La vita e inferno all'infelice (9:51).

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