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李斯特第3號愛之夢等

館藏資訊

摘自 CDHI主筆壓箱寶奧非斯
豪爾格．波雷(Jorge Bolet, 1914-1990)這位著名於詮釋李斯特鋼琴作品的鋼
琴家，出生於古巴的哈瓦那，演奏生涯長時間以來未受到應有的重視，直
到1974年在卡內基舉辦獨奏會，由RCA發行兩張的LP現場演奏專輯後，才
引起全世界愛樂者注意到這位真正的鋼琴家。
這份今年新發行的錄音Jorge Bolet-Rediscovered-Liszt Recital，可謂是他的演
奏遭遇的模擬：事實上錄音早在1972年即已完成，但卻被塵封在倉庫中，
直到去年才被發現。原因可能是因為波雷原本打算錄更多的李斯特專輯，
集成 boxset 出版，但可惜的是他後來在RCA除了偶然機會下錄了李斯特改
編的華格納《唐懷瑟》序曲之外，就再也沒錄過其他李斯特的作品。於是
這份遲延出版的錄音，就遭到了被遺忘的命運。
所幸這份錄音仍然在厚厚堆積的灰塵中被救了出來，而且令人欣喜的是，
其中甚至有波雷從未曾錄過的曲目。例如《西班牙狂想曲》，雖然波雷常
常在演奏會中將它作為壓軸好戲，但驚人的是除了這張唱片外，卻從未在
其他商業錄音中出現過。還有《半音階華麗足尖舞》，他也只錄過兩次，
這首曲子是李斯特的最愛，但是現代鋼琴家卻只有波雷、季弗拉(Gyorgy
Cziffra)、Jeanne-Marie Darre會經常演奏這首曲子。另一次是在Decca，波雷
採取較為嚴謹的詮釋，而在RCA的這張錄音，則是帶著嬉戲性格，製造一
種狂歡的氣氛。
更為傳奇的是這張唱片中的最後一首－《唐懷瑟》序曲－這首曲子的錄音
完全是在計畫之外。1973年 7月16日，波雷在錄音室錄了拉赫曼尼諾夫改
編的孟德爾頌《仲夏夜之夢》其中的詼諧曲，以及拉赫曼尼諾夫的《波卡
舞曲》之後，突然決定錄這首艱難的曲子（難度之高甚至曾使李斯特本人
在演奏中途中斷過）。全曲演奏一氣呵成，由於是突發之舉，所以未經任
何剪接，錄音的兩部機器一部來不及錄下前八分鐘，另一部則差點錯過第
一個音符。這樣完成的錄音雖然不夠完美，但是演奏本身絕對令人肅然起
敬。全曲帶有典型李斯特式的華麗音色與技巧，波雷以緩慢的速度開始，
最後結尾高潮製造的張力幾乎讓人屏息。
除了前述的曲子之外，其他所選的曲子也是足以代表李斯特的經典曲目：
如《愛之夢》、《侏儒之舞》、《送葬進行曲》、《森林的低語》等。還
有，改編自帕格尼尼第二號小提琴協奏曲第三樂章，許多鋼琴家都喜歡演
奏的《鐘》(La campanella)，這首曲子波雷並不以飛快速度討好聽眾，而
是讓每個音符，尤其是顫音，都盡可能地清晰。《嘆息》(Un sospiro)是這
張唱片中，我最喜歡的一首曲子，旋律音階帶有民族風，在速度上波雷使
用相當大的彈性，左右手交替連續不斷的琶音則使得這首曲子詩意中不失
華麗感。
如果說波雷的演奏讓人重新認識李斯特的價值，並不為過。李斯特的曲子
並非僅僅是賣弄技巧的音樂而已，在波雷強而有力的指法下，除了炫技之
外，還有優雅的音色與豐富的音樂性。他深入李斯特的作曲精神，在狂熱
的技巧與風格之下，讓音樂本身釋放最大的自由。

內容註

(4:54) --. (3:15) --. (5:39) --. (11:32) --. (4:51) --. (4:03) --. (4:18) --. (13:51) --. (16:27) --. Liebestraum /. Gnomenreigen /. Un sospiro /. Funerailles /. La campanella /. Waldesrauschen /. Grand galop chromatique /. Rhapsodie espagnole /. Tannhauser overture /

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