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莫札特安魂曲

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摘自 博客萊音樂館
傑利畢達克在一九八八年接受訪問時曾說：’天啊，我多麼希
望福特萬格勒如今還在，能讓他好好聽聽他終生所企盼未得的
慢速度終於得以實現。’傑利畢達克這段話所要表達的是，音
樂所採取的節拍慢，並不繫於速度本體，而在於所表現的音色
層次之豐富。只要音樂實體夠豐富、聲部和對比平衡的樂器能
夠被完整的實現在演奏中，則不會讓聽者感覺節拍是慢的，只
有華而不實的演奏，才必須採用快速的樂句帶過比掩飾其內容
之空洞。他的結論就是：’內裡越豐富、氣息越綿長。’這當
然不是刻意為慢而慢的節拍，而是指揮者在反思樂譜內容配器
豐富度之後有的反應。
而他這一結論，可以在許多他與慕尼黑愛樂合作的演出中獲得
證實，而在裡面，印證他這一觀點最完整的，則是這首莫札特
安魂曲。如果你看過由傑氏兒子伊翁所拍攝的著名紀錄片「傑
利畢達克的花園」的話，一定看過片中紀錄傑氏在一九九五年
一月和二月間排練莫札特安魂曲的片段，而這份錄音就來自這
些排練的成果。這整份演出有很多傑氏對這首樂曲演出時代的
探討和心得，像是曲中的三把伸縮號，傑氏就明確指出莫札特
之所以加這三把號角，是因為當年首演此曲的合唱團在女中音
、男高音和男低音聲部奇缺，所以莫札特才以與這些聲部齊唱
的方式寫進這三把伸縮號，但是當年的伸縮號音量比現代的要
柔和許多，三把剛剛好，若用現代的伸縮號全力按譜面指示去
吹、則太大聲了，傑氏的演出因此格外重視這方面的聲部平衡
。至於片中他請來的四位獨唱家則得到他的盛讚。由於傑氏特
別重視獨唱家音色與樂團的融合程度，這四位獨唱家因此得到
他"如今已經很難找到這麼一組音色與樂團如此融合的獨唱家"
的讚言。

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