慾望城國
- 題名： 慾望城國 = The Kingdom of desire / 當代傳奇劇場.
- 其他作者：
- 其他題名：
- Kingdom of desire.
- 出版： 台北市 : 當代傳奇劇場 民94[2005].
- URL：
https://serv.npac-ntch.org/DVD/2B/DV02692.htm
- 一般註：公播版 DVD. 內附1本解說.
- 演出者註：吳興國 ; 魏海敏 ; 當代傳奇劇場演出. 莎士比亞, 原著劇本 ; 吳靜吉, 藝術顧問 ; 鍾明德, 戲劇顧問 ; 吳興國, 藝術總監及導演 ; 林秀偉, 製作人 ; 李慧敏, 劇本改編. 登琨艷, 舞台設計 ; 林克華, 燈光設計 ; 林璟如, 服裝設計 ; 劉松輝, 作曲 ; 馬錦良, 編腔設計 ; 張一成, 舞台設計執行 ; 張鶴金, 美術指導. 李小平, 副導演 ; 廖錦麟, 指揮 ; 徐靜琪, 文場領導 ; 呂永輝, 武場領導 ; 李俊餘, 舞台技術總監 ; 楊家明, 舞台監督 ; 王冠強, 排練指導 ; 陳輝龍, 蔡德茂, 楊文卿, 攝影 ; 董陽孜, 題字
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摘自 當代傳奇劇場佈落格
美國 紐約時報
令人驚訝的是，《慾望城國》結合這麼多不同的因素，卻具有統一、迷人的整體性，並獲得如雷掌聲。
英國 獨立報
可以想見在台灣吳興國的《慾望城國》是一大突破。將《馬克白》搬到西元前三世紀的中國，此舉據稱是拯救京劇的行動。我忘不了吳興國中了叛軍的箭後從高台上一躍而下的後空翻。
日本 讀賣新聞
《慾望城國》具有強大的能量，演員傑出的表現，擴大了戲劇的表現空間，是一個深厚堅實，氣勢磅礡震撼人心的作品。
然後，很多的世界的、台灣的媒體都說《慾望城國》有多好，好多好多看過《慾望城國》的觀眾都說：『什麼時候可以再看一次?』
但是呢，我們該怎麼“簡介”這個有好多好多故事、好多好多理想所支撐起來的節目呢?
決定以導演、男主角吳興國在《慾望城國》1986年首演時所寫的導演手記段落，讓大家透過吳興國的創作之眼認識這部作品。
從傳統走入莎翁世界
喬治‧巴蘭欽使古典芭蕾開展了第二度生命力：瑪莎‧葛蘭姆從古典芭蕾吸取養分創造了現代舞。這些例子都證明：傳統是現代的根，現代是傳統的種子。沒有今日的現代就沒有明日的傳統。時代不停地往前走，藝術家引導群眾的口味，群眾也影響創作性格。但，創作如果失去時代性，便無法再引導群眾，只有淪入寂寞和衰微之中。目前，我們的傳統國劇正面臨著這樣的危機。
經過無數次的爭執、討論，我們選擇了「莎士比亞」四大悲劇之一《馬克白》做為開展的第一步，之中最重要的不同處，那就是演員的表演方式。平劇綜合歌、舞、戲劇、特技為一體。傳統中國理學的不慍不火，循規蹈矩，使人性被淹沒在道德下，沒有抒發的自由。於是角色就失去人性的真實感，也失去了感動力。《馬克白》是刺激演員重新面對角色的一股新力量。只有結合武生、老生、大花臉的力量才足以詮釋「馬克白」將軍，只有結合青衣、花旦、潑辣旦的個性才能演活「馬克白」夫人。每個演員必須完全入戲，結合整體的力量才能完成對命運的恐懼感及對野心的憤懣。想來，《馬克白》的戲劇實驗會幫助國劇演員，在自己和表現藝術之間，有一個重新思考的起點。