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笛卡之聲Ⅱ- Vol. 44普契尼 波西米亞人

館藏資訊

摘自 U-Audio音響共和國 網站
愛迪生發明留聲機大約在1888年，一路風行到二十世紀初，此後唱片出現，更方便的聆聽方式取代了腊捲軸，Decca唱片因緣際會，在1914年推出了第一部「可攜帶式留聲機」，在英國「每日郵報」刊登廣告，稱之為Decca。百年歷史的累積，Decca不僅是當今最重要的唱片品牌，更是見證百年音樂紀錄歷史的活字典。在「Decca Sound」限量套裝當中，收錄50張精彩唱片，更是愛樂者不可多得的好收藏。
Decca不僅是唱片公司，更是「寫唱片歷史」的重要成員，在1919~1929年間，Decca發行所謂「電子錄音的超級唱片」，二次戰後更首度推出「全頻段錄音」（ffrr, full frequency range recording），1950年推出了第一款適用於ffrr唱片所使用的唱臂，並推出十二吋LP。1958年再接再厲，推出「全頻段立體聲錄音」（ffss），1962年在推出「全方位立體聲」（Phase 4 Stereo）。這些錄音史上的重要里程碑，都出自同一家公司之手，可見Decca不僅是唱片史的見證者，更是歷史的創造者。
無論是唱片愛好者，或是對唱片僅有簡單認識的人，應當都聽過所謂「Decca之聲」，可是很多人對所謂「Decca之聲」的內容並不是很瞭解，可能有人還搞不清楚是不是和「台灣之聲」有關係。所謂的「Decca之聲」和他們所發明的錄音方式有關，早年從單聲道進化到立體聲的時代，錄音師並沒有所謂的「範本」，錄音現場該怎麼擺放麥克風，其實都還在實驗，在單聲道時代，反正麥克風只有一支，只要管錄音現場是不是夠安靜就好，但立體聲時代要考慮麥克風間距，甚至麥克風擺放的角度，都會影響錄音成像的好壞。在1954年時，Decca旗下三位重要錄音工程師，分別是Arthur Haddy、Roy Wallace與Kenneth Wilkinson，發明了所謂「笛卡樹」（ Decca Tree），樹立了交響樂錄音的麥克風擺放典範。「笛卡樹」不是單純使用兩只麥克風，而是三只，麥克風架在樂團前方，高高掛起，通常使用三只無指向麥克風，藉以兼顧立體音場與音像。
「Decca Tree」之所以能成為典範，和Decca三位錄音工程師的努力有密切關係，尤其是Kenneth Wilkinson，這位傳奇錄音師曾三度獲得葛萊美最佳錄音工程獎，在世時曾與超過150位指揮合作錄製唱片，堪稱唱片史上最偉大的錄音工程師之一，而「Decca Tree」之所以成為古典唱片錄音典範，也和Wilkinson不斷反覆實驗調整，把成果透過錄音呈現，逐漸成為古典錄音的麥克風架設「範本」。
這套54張CD的限量專輯，收錄了這段時期五十套最優秀的錄音。每一套專輯都是初版封面，並有完整的錄音資訊與大量的照片。專輯還附有一本解說冊，詳細說明「全頻段立體聲」的發展歷史，以及音樂家與錄音場地的介紹。
摘自 博客來音樂館 網站
「提芭蒂飾演的珊塔．瑟希莉雅，與男高音貝崗吉、指揮家塞拉芬形成的鐵三角，在這闕錄音中精采的搭配真是教人歎為聽止。提芭蒂一曲膾炙人口的『我的名字叫咪咪』展現微妙的音色明暗變化，充滿魔力﹗」——留聲機雜誌
19世紀末歌劇界吹起一股寫實主義風，歌劇逐漸揚棄了華格納式之神話題材而轉移至現實生活中。普契尼的《波西米亞人》即是這波寫實主義浪潮中的代表性作品，描寫巴黎一群青年藝術家友情與愛情交織而成的生活故事。
普契尼以渾然天成的美好旋律與寫實抒情的精妙手法譜下了多部足與威爾第歌劇等量齊觀的不朽名作，《波西米亞人》尤為其完美的藝術見證。全劇舖陳出平凡小民的悲歡離合、希望與幻滅，角色描繪栩栩如生、舞台效果曼妙迷人，甜蜜優美的詠嘆調更俯拾即是。
本輯由提芭蒂、貝崗吉、巴斯提安尼尼等名角擔綱，各擅勝場的演唱將劇中人物的歡樂悲傷表達得絲絲入扣，其中著名男高音貝崗吉更是以其高貴淳厚的美聲將劇中詩人魯道夫演詮得入木三分，值得樂迷再三品味。而被托斯卡尼尼譽為「由天而降的天使般的聲音」、指揮家蕭提讚嘆：「女高音能夠演唱出如此高貴的質感，我這輩子只聽過兩位，一位是提芭蒂……」音色清亮柔媚的世紀女聲提芭蒂，這曲抒情女高音必唱的《我的名字叫咪咪》更被公認是她最動人銷魂的演出，如天鵝絨般柔潤的美聲更是聽覺一大享受。
笛卡非凡的錄音技術使得管弦樂和人聲之間取得完美的平衡，加以不可思議的舞台音響效果，在在呈現了水晶般清澈溫暖的類比音響。無怪乎得著企鵝評鑑三星、日本唱片名曲名盤300佳評，堪稱世紀大作。

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