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莫札特第20, 10號鋼琴協奏曲日本版

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摘自 博客來音樂館網站
鋼琴大師塞爾金稱哈絲姬兒是「完美的克拉拉」、凱瑟說她是「鋼琴上的聖徒」、而同為出色鋼琴家的李帕第則讚譽她是「人世間完美的總和」。生於1895年，一生傳奇，身為西班牙猶太人在羅馬尼亞的一支，她很早就顯露天份，任何曲子聽一遍就會彈，五歲時聽到一首莫札特奏鳴曲，立即在鋼琴上依樣彈出，而且可以任意移調。
六歲時成為塞爾金的師妹，八歲就在維也納演奏莫札特23號鋼琴協奏曲，日後的演奏曲目雖然擴展到蕭邦、李斯特、史克里亞賓、拉赫曼尼諾夫和布拉姆斯（第2號鋼琴協奏曲），但莫札特始終是她最拿手的最愛，也是她美學的核心。
在維也納四年後，她又進入巴黎音樂院追隨柯爾托，十五歲拿下第一獎畢業。一年後布梭尼聽到她演奏自己改編的巴哈夏康舞曲，立刻收她為學生，但她因為脊柱側彎住院四年，出院後又遭逢一次世界大戰和母親過世，而再度中斷演奏事業三年。此時的她卻患了舞台恐懼症，但還是成為包括柯爾托、李帕第、卡薩爾斯、易沙意等人邀請同台的對象，雖然如此，她卻沒有很多演出機會，多半是靠朋友資助渡日。1942年因檢出癌症開刀治療，但自此頭痛不止。
哈絲姬兒直到四十歲才受邀灌錄唱片，五十八歲才擁有一台屬於自己的鋼琴！五十二歲簽下第一張唱片合約，卻又因自我要求甚高，不輕易錄製自認彈得不好的曲目，因此很多曲子都是一錄再錄，卻也因此給了我們比較前後版本差異的機會。在她六十六歲因跌落布魯賽爾火車站過世之前，所幸已經錄下一些她自認滿意的作品。
哈絲姬兒的名字將永遠與莫札特連在一起。不過，如果說哈絲姬兒從二十世紀上半葉就有「莫札特專家」的地位是不妥當的。直到1960年代，莫札特的作品對愛樂者與音樂家而言，都還不全然是鋼琴的標準曲目。在早期的錄音的曲目裡，莫札特二十多首鋼琴協奏曲以第二十、二十四號這兩首最受青睞，而奏鳴曲、變奏曲與鋼琴小品的錄音只有一點點〈如：八與十一號鋼琴奏鳴曲、D小調幻想曲與動聽的C大調變奏曲〉。二次世界大戰結束後，薩爾茲堡音樂節的聽眾才有機會聆聽幾乎和「首演」沒什麼兩樣的莫札特鋼琴協奏曲，而這一切都感謝生意人的頭腦以及音樂學者、教師與薩爾茲堡音樂院合奏團創辦人，也就是著名的指揮貝爾納德，包加特納。包加特納發掘了莫札特早期交響曲、嬉遊曲、組曲、小夜曲與舞曲裡的活力與才氣，並在薩爾茲堡的音樂會裡演奏。也是經由包加特納一曲又一曲的推廣，群眾才會注意到莫札特這些鋼琴協奏曲，這些作品也才不至於被演奏者遺忘。
在與包加特納合作的莫札特協奏曲錄音裡，可以聽到哈絲姬兒是個有洞察力、全心奉獻給音樂的音樂家。她每天的職責、她的才能智慧與技巧都是為了發掘這個還不為人知的莫札特。當哈絲姬兒的琴聲在樂團導奏後出現時，她的音樂語言就像說話般的自然，直入她對莫札特音樂的理解與詮釋方法核心，隨著音樂的情感波動，讓人覺得似乎再也不可能有第二種詮釋方法。。

內容註

Piano concerto no. 20, K. 466 -- Piano sonata no. 10 in C major, K. 330 -- 9 Variations in D major, K. 573 on a munuet by Duport / Mozart.

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