Danzas Fantasticas
- 題名： Danzas fantásticas : dances of Spain.
- 作者： Conti, Mirian.
- 其他作者：
- Falla, Manuel de, 1876-1946. Pièces espagnoles
- Halffter, Ernesto, 1905-1989. Habaneras, piano.
- Granados, Enrique, 1867-1916. Valses poéticos.
- Rodrigo, Joaquín, 1901-1999. A l'ombre de Torre Bermeja
- Albéniz, Isaac, 1860-1909. Chants d'Espagne. Córdoba
- Surinach, Carlos, 1915-1997. Chansons et danses espagnoles
- Turina, Joaquín, 1882-1949. Danzas fantásticas
- 其他題名：
- Dances of Spain
- 出版： Port Washington, N.Y. : Koch p2005.
- 主題： Piano music--Spain. , Dance music--Spain.
- URL：
https://serv.npac-ntch.org/CD/23A/C023269.htm
- 一般註：C023269為NSO國家交響樂團贈送. Program notes ([4] folded p.) inserted in container.
- 演出者註：Mirian Conti, piano.
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摘自 外灘畫報網站 / 文蔡宸亦
專訪阿根廷女鋼琴家米瑞安.康提--在巴赫、肖邦的時代，作曲家都是大牌明星
南美音樂的精髓在於節奏，而節奏體現出不同地方的人對時間和空間的度量單位。來自阿根廷的女鋼琴家米瑞安·康提是南美現代鋼琴作品的權威詮釋者。她相信，即便是亞洲人也可以彈奏出地道的南美音樂。
女鋼琴家米瑞安·康提(MirianConti)相貌平平，乍看就像一名普通鋼琴女教師。事實上，除了執著于拉丁美洲、西班牙與美國古典鋼琴音樂作品之外，康提也確實是一位任教于茱莉亞音樂學院的老師。
她來自阿根廷，從姓氏來看，祖上又有義大利的血統。坐下來與她交談時，很容易被她的“雙重激情”震驚。她語速飛快，擅長反問，又略有些健忘。她手上拿著筆，採訪過程中，動不動就下筆疾書。聽記者說到電影《春光乍泄》是在阿根廷拍攝的，又採用了不少巴西音樂時，康提激動萬分，連忙記下名字，一本正經地說“明天我就要去看看”。在說明音樂節奏的問題時，康提不時唱歌、打拍子，好奇心十足的她說：“這幾天在賓館看中文電視，發現了許多中國民樂與中國話之間的聯繫。”她哼了幾聲，解釋說，因為普通話本身就有4 個調，所以中國音樂比較強調曲調；而在拉丁美洲，除了巴西人說葡萄牙語之外，其他地區基本都說西班牙語，西班牙語擲地有聲，節奏明快，於是那裏的音樂也如出一轍。葡萄牙語同西班牙語差別很大，“如果你聽過‘Fado’等葡語民謠，就知道語言對音樂影響有多麼深遠了”。
1月下旬，米瑞安·康提在上海音樂廳舉行了個人演奏會。演奏會的上半場是清一色的美國現代爵士樂曲，下半場則從北美過渡到南美，進入到舞曲單元，埃內斯托·阿爾夫特(Ernesto Halffter)的《哈巴涅拉舞曲》、赫拉爾多·馬托斯·羅德里格斯(Gerardo Matos Rodriguez)的兩首阿根廷探戈、曼努埃爾·龐塞(Manuel Ponce)的兩首馬祖卡，還有馬利奧·伯德爾斯(Mario Broeders) 的米隆加舞曲。一場音樂會彈那麼多節奏變化微妙的舞曲，一般人一定得小心翼翼，但康提卻彈得行雲流水，精準細緻，顯然，她對每一種舞步的特性都瞭如指掌。對音色的處理上，康提演繹出松木吉他般的輕快明亮色澤，令人感受到拉美人發自內心的快樂。
康提灌錄了很多經典的專輯，用她的話來說，“我是全世界唯一在彈這些曲子的人”。阿根廷鋼琴作品集“LookingSouth”(Albany Label 發行)受到了包括《留聲機》及美國各大古典音樂頻道的高度評價，2008 年的專輯“DanzasFantasticas”(Koch International Label發行)則是收錄有法雅、羅德里格、埃爾貝尼茲等人作品的西班牙舞曲集。
康提認為，“西班牙作曲家，總體上講，被嚴重地忽視了”。在前往馬德里拜訪華金·圖裏納(Joaquín Turina Pérez，1882-1949)的家人時，康提發現，圖裏納所有的樂譜、書信以及所有鋼琴作品都只被保存在他的家人手中。在西班牙，根本沒人知道它們的存在。康提同當代作曲家的私交甚密，許多南美以及西班牙重要作曲家的鋼琴作品都是由她擔綱首演，如拉羅·席佛林(LaloSchifrin)的第二鋼琴協奏曲，就是由她在洛杉磯世界首演。康提說：“其實作曲家同演奏家有點相互激發的意思，有時候作曲家不知道自己要寫什麼，這時候就需要演奏家為他出謀劃策，我就給大衛·溫克勒(David Winkler)等作曲家佈置過‘作業’。”康提表示，大多數拉美作曲家都是大學裏的老師，“作曲這行，除非成為菲利普·格拉斯(Philip Glass)這樣的大明星，或者是像約翰·威廉姆斯(John Williams)那樣寫電影音樂，否則很難賺到錢”。
“南美音樂的精髓在於節奏，而節奏體現出不同地方的人對時間和空間的度量單位，”康提說，“在地形呈長條形的阿根廷，隨著緯度的變化，每個地方的音樂特性都在變，阿根廷是一個蘊含豐富音樂元素的地方。”上世紀20-30 年代，阿根廷的文化發展一度達到了相當的高度，巴倫博依姆和阿格裏奇便出自阿根廷。但後來，老一代音樂家去世了，很多已經成名的人又不願意回去，外加政治動蕩不安，現在阿根廷的音樂發展情況相當糟糕。“只有我還願意回去給孩子們講講課，至於演出則很難保證品質。”
內容註
Piezas españolas / Manuel de Falla (16:36) -- Habanera / Ernesto Halffter (4:17) -- Valses poéticos, op. 10 / Enrique Granados (13:29) -- A l'ombre de Torre Bermeja / Joaquín Rodrigo (5:07) -- Córdoba (Cantos de España no. 4, op. 232) / Isaac Albeniz (5:46) -- Trois chansons et danses espagnoles / Carlos Surinach (8:54) -- Danzas fantásticas, op. 22 / Joaquín Turina (16:12).