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葛拉茲諾夫小提琴協奏曲, 作品82

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摘自 CDHI網站 徐鵬博
對於海飛茲的贊詞，與他對當代小提琴音樂世界影響深鉅的描述，在國內外
各評論裡俯拾皆是，筆者認為目前也沒人，也沒必要為這些論述進行翻案，
海飛茲的確很重要，所以我們純粹把目光擺在這三首重新發行的曲目當中。
與巴畢羅里／倫敦愛樂所合作的葛拉祖諾夫《小提琴協奏曲》（１９３４年
），是一首感傷與激昂強烈互動的好演奏，海飛茲的琴聲除了認知中對技藝
完美無瑕的追求之外，在情感韻味上的付出也強烈吸引聽者的注意，他將樂
句吞熟似地拉奏，讓旁人毫不猶豫的感動這是一個多麼渾然天成的演出，即
使高把位的持續弱音，海飛茲的聲音依然清晰而穩定，立刻轉至低音的吟誦
，之間完全沒有氛圍轉變的問題，很容易地被他像呼吸自然般的琴藝牽著走
，拿夏漢的演奏相比，夏漢除了匠鑿味深了些之外，此曲的陰暗面似乎也多
給了一些光芒，這部分兩次演奏尤其可拿終樂章的快板來做對比。巴畢羅里
的伴奏也足可稱道，筆者私下以為當時一派英美指揮家當中，大概只有巴畢
羅里能將感染力強的伴奏樂句充份發揮，所以此曲整體呈現是技藝搭配情感
外放的漂亮演出，密合度比起其他組合來得高。
與史坦堡／ＲＣＡ勝利管弦樂團合作的布魯赫《蘇格蘭幻想曲》（１９４７
年）則是海飛茲私淑的蜜曲，從開頭緩板每個音的拉奏就能聽出他對此曲所
下用心之深，穩健、綿密、深情，在快慢連奏之間的音色變化、如歌行板中
放入感情的雙音連奏，輕鬆地說明這一切，只可惜史坦堡的伴奏聽起來有些
像電影配樂似的，甜美但抓不到重點。中段的快板，海飛茲又不吝嗇地展現
他在快速音階上的高超，而且他的演奏之所以勝過他人的關鍵不只在「快、
狠、準」，更在他在形塑樂句時明確而獨特的想法，在其他演奏者只能顧快
的樂段，他利用適時抑頓造成的對比更為吸引聽者。終樂章的標示是「戰鬥
似的快板」，目前唯一只有海飛茲一到快奏使用重音的樣子，才會讓我想到
這個標示的存在。其實在錄音狀況不佳的前提下評論管弦樂團的伴奏似乎是
更不公平的，不過前面樂章的樂團作用似乎不大，這個時候似乎才甦醒過來
似地，跟著海飛茲一起飆衝。
相較之下，與大提琴家傅爾曼／奧曼第／費城管弦樂團合作的布拉姆斯《雙
提琴協奏曲》（１９３９年）的樂團聲響較為凝聚（或許是曲目性質的錯覺
也不一定），不過同樣地，布拉姆斯的陰暗面在奧曼第的手中也著墨甚少，
有點「帶過去就可以了」的遺憾。海飛茲與傅爾曼的合作整體依然是以快速
度做基準，而且兩人的搭配還挺暢快的，沒有誰絆住誰的問題，而且他們在
固定速度中善用「軟調」與「硬調」交錯與唱和的效果也讓曲子更為精彩。
行板的詮釋則有一種「有話快說」的味道，總覺得留下不多餘韻，少了些讓
人咀嚼的空間，當然，純就技藝與器樂間契合度來說，絕對還算是上等演出
的。終樂章的處理快慢有致，在極端化的對比當中也各顯弦樂器的風情，民
謠旋律在他們兩人手上的躍動感相當清晰明亮，互動性極佳，雖然同上個樂
章不會在樂句的角落耍點抑揚頓挫的玩意兒，不過急板白熱化的競技，為這
種「一條腸子通到底」的詮釋做了典範演出。

內容註

Violin concerto in A minor, op. 82 / Alexander Glazunov (20:08) -- Scottish fantasy ; op. 46 / Max Bruch (25:41) -- Double concerto for violin and cello in A minor, op. 102 / Johannes Brahms (29:10).

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